内容简介
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东山魁夷绘画美学思想有一个内在逻辑，主要表现在四个方面：自然美意识、形式美思想、文化内涵和水墨艺术精神。东山魁夷孜孜不倦地追求日本民族的美，从憧憬西方，到眺望日本，从“风雅性”艺术到“体道性”艺术。他的艺术既是西方的，又是日本的，但最终的艺术指向却是中国的，这就是东山魁夷的艺术生涯，也是其绘画美学思想的变化历程。
本书从美学理论的高度去解读东山魁夷的艺术，超越了一般意义的美术学研究范式。并根据东山魁夷绘画美学思想的内在逻辑，就其绘画中的自然美意识、形式美思想、文化内涵和水墨艺术精神等四个方面进行了梳理和探究。
作者简介
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饶建华，日本立命馆大学衣笠综合研究机构客座研究员，四川音乐学院艺术学理论系客座教授，西华师范大学硕士生导师，主要从事美学与艺术学理论研究。
主持国家社科基金、中国博士后基金、日本国际交流基金、四川省社科规划基金等项目4项，主持完成省教育厅及其他科研项目多项。在《文艺研究》、《美术观察》、《文艺争鸣》等核心刊物发表文章及创作作品十余篇（幅）。
目录
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导论_011
第一章“自然美在先天、本源的亲和”
——东山魁夷绘画中的自然美意识_013
第一节自然情感与美意识_020
一 日本风土与自然情感_020
二 西方与东方的自然观念_023
三 东山魁夷的自然观与审美观_030
第二节自然美意识的展现_034
一 与自然的先天亲和_034
二 与自然和谐的季节美感_043
三 自然之道即艺术之道_049
第三节自然美意识探源_055
一 崇尚自然的原初美意识_056
二 “重写实”的西方绘画观念_058
三 “天人合一”的中国情怀_061
东山魁夷
第二章“艺术的形式是未来艺术的契机”
——东山魁夷绘画中的形式美思想_065
第一节关于形式美思想_072
一 日本形式美思想及其变迁_072
二 西方形式美的渊源与流变_077
三 形式美与美的形式_083
第二节东山魁夷绘画中的形式美_086
一 平面的装饰美感_087
二 作品中的青色世界_094
三 日本传统绘卷形式_101
第三节形式美思想探源_105
一 贝尔：“有意味的形式”_105
二 德国浪漫主义画家：弗里德里希与伦盖_110
三 独特的传统绘卷形式_112
第三章
——东山魁夷绘画中的禅意与物哀之美_117
第一节关于禅宗、日本禅及物哀之美_123
一 禅宗美学思想的衍化_123
二 日本禅与物哀美意识_128
第二节东山魁夷作品中的物哀之美与禅意_133
一 物哀之美_133
二 主观心灵的象征_140
三 空寂与幽玄_148
绘画美学思想研究
第三节物哀之美与禅意探源_154
一 基于“物哀”的季节感与无常感_154
二 禅宗的自然观与审美观_158
第四章“水墨画是我的最后归宿”
——东山魁夷的水墨艺术世界_163
第一节关于水墨画艺术_168
一 中国水墨艺术的哲学观念_169
二 日本水墨艺术的历史_172
三 从青的世界到墨的世界_174
第二节东山魁夷的水墨艺术_177
一 水墨格调的风雅性_178
二 自然山水体道愉情_182
第三节东山魁夷水墨艺术探源_186
一 继承日本水墨画的传统_187
二 兼具中国宋代绘画美学特征_191
三 中国道家美学思想的影响_196
附录一东山魁夷艺术年谱_207
附录二东山魁夷绘画作品目录_215
参考文献_220
后记_232
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