丽塔·海华丝的背叛
作者：[阿根廷] 曼努埃尔·普伊格
分类：小说
ISBN：9787221177186
出版时间：2023-10
出版社：贵州人民出版社
内容简介
人生不过是一摊烂泥，承受它的唯一方式是遨游于幻梦
敏感少年的心灵肖像，小镇众生的世俗泪笑
巴尔加斯·略萨、村上春树、戴锦华一致推崇
王家卫至爱的阿根廷作家
编辑推荐
★ 拉美“后文学爆炸”时期代表作家曼努埃尔·普伊格初试啼声之作简体中文版首次引进。
他是当代阿根廷重要的后现代主义作家，也是“潘帕斯草原的梦幻骑士”，“他的写作令诸多后现代主义关键词幻化为灵动丰盈的文学事实”。
★ 敏感少年的心灵肖像，小镇众生的世俗泪笑。
普伊格半自传作品，一窥作家年少时的瑰丽内心风景：“多多就是我”。
青春的混沌，蠢动的爱恋，隐秘的丑闻，难言的挫败，还有那无常的生与死：勾勒小镇众生的通俗心理画像。
★ 受好莱坞启迪的迷影文本，现实与幻梦交织的缠绕叙事。
普伊格挚爱20世纪30年代至40年代好莱坞电影，一代银幕女神丽塔·海华丝因其薄情负心女郎的银幕形象而进入其小说的标题，普伊格曾写信向她介绍这部小说。
潘帕斯草原庸常而残酷的生活，《歌舞大王齐格飞》《碧血黄沙》《良宵苦短》《翠堤春晓》等电影所激发的幻想世界……现实与幻梦交织，虚构与真实缠绕，生成普伊格独有的迷影文本。
★ 如群鸟翻飞的“声音”群像，温柔赤诚的私语氛围，葳蕤蓬勃的酷儿美学。
全书分章以多人称对话、电话、独白思绪、作文、日记、随笔及信件等文体书写。蒙太奇手法拼接，“声音”群像速写，细腻生动，宛在耳边。
普罗大众着迷于倾吐心事，亦热衷于谈论别人的秘密，普伊格捕捉到了人类的窥探天性。家庭主妇、母亲、邻居、小混混的细碎日常皆入文章，笔触温柔而赤诚，洋溢着蓬勃的生命力。
★ 知名设计师汐和操刀，以慵懒风情的丽塔·海华丝形象为主视觉元素，辅以王家卫电影的配色及海报风格的文字排版。
内容简介
潘帕斯草原的巴列霍斯镇，一个典型的拉美南方小镇：这里风沙滚滚，生活乏味，却也滋长着各种流言与情事，每个人心中都深藏着孤独与秘密，渴望于庸常中瞥见一抹亮光。
小男孩多多生活中的唯一乐趣，是和妈妈去影院看电影。只有当电影开演时，他的生命才开始鲜活，然而，那些璀璨貌美的女明星也成为他内心世界冲突的开始。当生活的真相徐徐展开在这个具有艺术家气质的男孩面前，他逐渐学会游走于现实与大银幕所创造的梦境之间，编织出自己的故事，开启无边的心灵漫游……
本书分章节以电话对白、内心独白、日记、作文、随笔及信件等形式展开，以温柔赤诚的笔触，敷上幽默和八卦的色块，描画了围绕多多的诸多人、事、物，勾勒出一幅潘帕斯小镇的生活图景。
媒体&名人评论
普伊格作品的创新之处在于，其所描绘的人工、漫画式的生活，会将生活的其他面向排除在外，并取而代之成为唯一的真相。这就让他的小说有一种独特的氛围感。虽然普伊格的文学视野是基于人类最普通的一种经验——通过各种形式的想象，从现实世界遁入梦想世界——但他所描绘的世界却显得那样遥远、华丽且不真实。然而，在他创作的顶峰时期，他笔下的复杂情节和繁复游戏散发着一种被生活过的戏剧性和饱受苦楚的人性的气息。
——巴尔加斯·略萨
我喜欢普伊格，他的小说是以意象为中心而展开的，对想象力似乎有一种根源性的强烈信仰。
——村上春树
曼努埃尔·普伊格不仅是当代阿根廷重要的后现代主义作家，而且是20世纪一位奇书频出的文坛奇人。他的写作令诸多后现代主义关键词幻化为灵动丰盈的文学事实。
——戴锦华
通过聆听母亲、朋友和邻居的谈话，普伊格的替身多多将故事拼凑在一起，这些充满激情、欲望和复仇的故事，堪比银幕上创造的任何梦境。“这是一本令人捧腹大笑的书，其中充满各种从严肃高尚的格调突然跌落至轻浮卑贱的“突降法”场景，只有像普伊格这样会痴迷地看完胶片最后一卷的人才能用语言为我们再现。”
——亚利桑德·科尔曼
在这幅拉丁美洲的通俗心理画像背后，隐伏着的是一片满是无产者的土地。他们活着，只是因为好莱坞电影让他们能够尽情地幻想，以便继续去经历那些被他们视为生活的戏仿……他笔下的角色是当代的包法利夫人和堂吉诃德的原型。自上次翻阅通俗电影杂志或者浪漫小说之后，你肯定还未读到过这样倾吐衷肠的大段文字……普伊格首作，惊艳且绝对具有原创性。
——《纽约时报》
阿根廷杰出的小说家，深受乔伊斯和福克纳的影响，但极具创造力，天性幽默。
——《图书馆月刊》
对很多人而言——对生活在阿根廷小镇的年轻普伊格肯定也是如此，八卦是最初也是最迷人的讲述故事的方式：谁恋爱了，谁分手了，谁闹丑闻了，谁受委屈了（几乎都是女人讲述的）。对于讲述别人的生活，将之与自己的进行对比、评头论足、添油加醋，人们有着无穷无尽的迷恋。在《丽塔·海华丝的背叛》中，普伊格捕捉到了人类喜欢窥探、掂量和比较的天性，同时也利用了读者的这一天性……这也许是他最抒情的作品。
——《国家》杂志
一位追寻“流行文学”崭新形式的实验者……一位像福克纳一样的叙事大师。
——《纽约时报》
章节介绍
1、丽塔·海华丝的背叛是作者[阿根廷] 曼努埃尔·普伊格创作的原创作品，下载链接均为网友上传的网盘链接！
2、 提供优质免费的txt、pdf等下载链接，所有电子书均为完整版！
网盘地址：
书友评论
-
西木野的评论
小可博那章男高味实在太冲了我差点就弃了！不过开头和结尾的部分真好，搭了一整个小镇生活大舞台，很像电影罗马。对于翻译我想吐槽的是，注释里介绍了不少小众作家和影星，但是博卡青年和河床队都没翻译出来啊！好比把皇马和巴萨翻译成帝国马德里和波赛隆纳，球迷震怒
-
马戏团的评论
青春期不用来胡思乱想，用来干嘛呢？
-
后浪的评论
王家卫至爱的阿根廷作家、《蜘蛛女之吻》作者曼努埃尔·普伊格初试啼声之作，中文版首次引进了！
当生活的真相徐徐展开，男孩多多逐渐学会游走于现实与大银幕所创造的梦境之间，编织出自己的故事，开启无边的心灵漫游……“人生不过是一摊烂泥，承受它的唯一方式是遨游于幻梦”。 -
大奇特(Grinch)的评论
被人物和声音填满的复调小说，每一章表现为不同时期、年龄和人物的意识流，还有剧本式的对话、日记文、短文和匿名留言等，写作风格被过度锻造，晦涩嘈杂，在含糊不清的表述中，情节逐渐浮现，才发现这是关于成长的，只是以不同人的角度来讲述，作者对女性/男性性觉醒的差异化其实是精彩的。流行文化的线索，尤其是电影，贯穿了文本，对于我这样的老电影爱好者是受用的。
-
虾米的评论
棱镜式小说。主人公多多仿佛一面镜子，其性格中的某一面或某几面——矮小、懦弱、自卑、头脑聪明、感受力强、心地善良、好嫉妒、喜批评、不合群——引起观者对他的或赞或嫌或憎，从而反照观者自身的内心世界。他们中有夭折了孩子的伤心母亲、荷尔蒙过剩的小混混、满脑子女人和霸凌的小流氓、怀抱理想又壮志难酬的小店主、生活艰辛的过气单身钢琴家——他们同样亦互为彼此的棱镜。某种意义上，人人都活在他人的想象与歪曲之中，人对人的理解充满误读与偏见。就算本人剖心剖肺的自白，从旁观者的角度来看，尚显碎裂随机而不尽如人意。语言文字，到底是苍白的。普伊格说多多就是自己，但多多的叙述太多电影的意象。没准就是如此：那明灭的光与影就是多多，背后则是空无。
-
刀叢中的小詩的评论
《丽塔·海华斯的背叛》——一个敏感又丰富的灵魂，小镇少年写给国民情人的温柔情书。谁是丽塔·海华斯？她的照片成为战争年代的最好慰藉，贴在大兵的原子弹上，贴在《偷自行车的人》的街头。她是“蛇蝎女人”的注释，梦露模仿她，麦当娜想成为她，《穆赫兰道》的黑发失忆女人借用她的名字。然而就是这样一位女神，却有着痛苦的童年和一连串的悲剧式婚姻，以及被老年痴呆症折磨七年的晚年生活。读完这本书，想起丽塔·海华斯的命运，像是用力地去告别青春期太长的事实。
-
Sebastian的评论
最后一章回到了故事的原点，多多刚出生不久，埃克托尔也还是个乖孩子，十五年后，前者变成了成绩优秀却愤世嫉俗的怪咖，后者化身为相貌英俊却躁动不安的浪荡子。若干叙事者在不同时期与多多一家发生些许关联，人生路径短暂交汇或长期相守，好像无数条线交织在一起，而构成小说的，恰恰是那些相交的点。旁观者的偶然提及见证了多多的成长，但在每一段叙述中，讲述者自己才是故事的主角，包括那位学期末就被开除的小可博。钢琴教师埃米莉亚可能是最常伴左右又置身事外的一位，以她的视角收尾还蛮精妙的，尤其是她和多多的争论，落寞中年的“健康的生活来源于不思考”VS早熟男孩的“上帝是个虐待狂”，孰是孰非其实并不重要，只是这些充满希望的少年背后总是挂着身边幻灭中年的影子，会让人觉得伤感，倒不如多多喜欢的好莱坞电影，总会炮制些升华的结尾～
-
滞销书选题仙人的评论
又一位阿根廷文学体操高手，为啥阿根廷出这么多文学体操高手，是不是因为阿根廷的经济太烂，只能耍文学体操来苦中作乐。
-
释槐鸟的评论
阴至清，阳至浊，此为青春之混沌。书里面记得最清楚的一句，“人生不过是一桶灿烂的屎。”可对读书目，布考斯基的《样样干》和《脏老头手记》。
-
糖罐子的评论
潘帕斯草原的地平线简洁而清晰，但每个人的爱恨欲望起起伏伏。有一种特别好玩的现实与虚构、个体陈述和他人表述之间的对照，想想看，一个人对一部电影一个文本是如何表达，总归和这个人的生活和对生活的想象有关吧。丽塔·海华丝究竟有一张“好女人”的脸还是一张背叛的脸呢？
-
Re:Re:Erised的评论
以电影艺术形式呈现的文学（我依然认为普伊格更偏爱电影……）对白、内心独白、留白的通话、信件、日记、作文比赛文字以丰富、各具特色的声音绵密地编织出电影般的鲜活世界。影片中的世界早已设定，影片外的人们却都在不断认识自己的身份和处境，承受真实的一切，试图与之和解——但对很多人来说，这种和解或许无法达成。
-
阿梦的评论
刚开始读因为不记名的七嘴八舌，满脑子的这话是谁说给谁的混乱。但随着阅读的继续每个声音逐渐清晰起来，普伊格的留白以及不分段开始显示出它的别有用意。说话人自说自话不顾听众的感受，听众沉迷自己的世界不关心说话人究竟都说了什么，在场者的傲慢、孤独一览无余。一个个的人通过个人的内心独白与他人的评头论足变得立体起来，成长中的懵懂无知、情窦初开、性冲动、性暴力…一个个的年轻人组成一个正在生成的小镇，一个个刚长大成人的人巩固着小镇的愚昧。待读到最后一章贝尔托对哥哥海梅的复杂情愫叫人读完之后倍感唏嘘，这个世界确实充斥着无数的愚昧、暴力、罪恶，但真正让这个世界走向无边的黑暗的是那些无法得偿所愿的念想。而在众多念想当中，有好的，也有坏的；有触手可及的，也有遥遥无期的，更有眼看就要达成但却最终付诸东流的。
-
四火火火火的评论
嘈杂，混乱，激情四射，丰富立体的角色们逐渐浮现在无尽多视角的描述中，仿佛一下子某人从混沌的水面深处被揪了出来，赤裸无措的面对世界中遥远陌生无故生出的敌意。阅读者在连绵不断的对话里察觉着不断涌动的情绪海浪翻涌拍击，直白干脆的，小镇的人物陡然出场，接连迫不及待的展露它内心真实的喜悦与悲哀，全然交付给‘我’那深处无法掩饰的黑暗面与不安，无法控制的青春期躁动，特定时期里性话题的隐晦意味，虽是年少不知情为何，但爱情的患得患失却已如羽毛般的细微颤动骚动着少年少女的懵懂的心。成年人世界中的空是横于心桥之间的绳索，悬着无数个暗夜的悄然无声，等待着漫长的破晓到来。你会柔软于某个人物某刻的情绪，望向它的生活，你也看到自己的影子，世界是一团烂泥，是毫不犹豫享受人生的主角，是令世俗框架鄙弃的叛徒，人生无需定义。
-
鼹鼠的评论
这个电影爱好者、“恋母”、爱好Diva的男同、沉溺虚构的电影世界、喜欢musical、没能呆在电影行业创作、给Rita的信中《戏梦空间》的设想..让我对作者有种朋友的亲切感
-
看不见的城市的评论
人生不过一桶灿烂的屎。出道即话题作。后续作品中更为具象、成熟的表现在此作中已可见端倪。
-
燕凌风的评论
渐入佳境的意识流
-
狄狄的评论
很少有像普伊格这样偏爱留白的作家了，以平铺直叙、和盘托出的方式来结构小说，对他而言，犹如一种创作上的“恶”。几乎每一件事都需在切割、扯碎之后再组装，并留下大量空白；而正因为有了叙事上的省略，那种人生被困的哀伤和独孤才得到了伸展的空间，显得那样巨大且挥之不去。无法逃离的小镇生活，青春的躁动和压抑，失落的理想，贫穷，任何的缺失都在催生着幻想。对于敏感的人而言，生活本身是残忍而难以负荷的；一个人知道的越多，想得越多，就越脆弱。人需要幻想这层屏障。在那些漫长而自我封闭的内心独白中，幻想和事实互相浸润，难分彼此，使小说更具意识流的效果。相较于《蜘蛛女之吻》在形式上的纯粹，《丽塔•海华丝的背叛》的视角是多样的，但这种多视角是一种彼此隔绝的多视角，凸显了交流的不可能性和人的孤独。人陷在自我之中，犹如困兽
-
足尊土亢的评论
#153 普伊格在这本自传性质的处女作中就玩起了叙事的花活，通过不同人物的“自说自话”勾勒出多多，一个如普伊格一样，把电影视作生命源泉的敏感男孩形象。
“多多是个特别会惹我生气的男孩。他才十五岁，但在任何人和任何事情上都固执己见。当他批评那些只想着吃吃睡睡和买车的人时，我真的很讨厌他。他几乎每天读一本书，但其他人根本不读书，也没人听音乐，这让他很反感。他不跟任何人交往。他在巴列霍斯不跟任何人做朋友，他说他跟谁都无话可说。” -
花花的评论
要是死亡只是如同一次休息，仿佛睡着了一般就好了。
-
蓝河的风儿的评论
诘屈聱牙，艰深晦涩。断裂对话+不分段长叙述+日记作文信件。内容方面各种童年、成长细碎记录，采用多种视点交错交织。电影，音乐，文学，女明星，性启蒙。阿根廷《繁花》？反正这本的难读程度真的相当于外国人看《繁花》。类似于阿宝沪生蓓蒂梅瑞李李汪小姐康总小毛还有一大堆老上海风物铺陈全部砸给老外，这还能分得清人、看得清事的都是厉害的。