我们自夜暗的酒馆离开
作者：骆以军
分类：小说
ISBN：9787522504735
出版时间：2021-12
出版社：后浪丨九州出版社
标签：
骆以军
台湾
小说
短篇小说集
文学
短篇
駱以軍
后浪
内容简介
为华丽而荒芜的世纪末认真悲伤
华语文学领军人物骆以军短篇代表作
《红字团》+《降生十二星座》合集
♈️编辑推荐
《我们自夜暗的酒馆离开》是台湾“小说一哥”骆以军一九九〇年代的出道早期短篇小说合集，这次是初次引进大陆。作家写作生涯早期的幽默感、生动活泼的语言、天马行空的想 象力、驳杂跳跃的叙事方式，在本书收录作品中表现得淋漓尽致。
收录的短篇小说《降生十二星座》是骆以军的成名作，被视为是二十世纪末中文小说经典作品。星座、电玩、酒吧、三角恋等元素在作家笔下不只反映都市生活的多彩，更深入触碰到人们感情疏离的孤独和无法摆脱自身命运的恐惧，追寻在光鲜表面之下深藏在人心幽微处的心灵样貌。
受到现代主义文学、后现代主义文学风格的影响，不同于传统小说着重于诉说一个完整的故事，通过虚构文本展示作家对创作本质的探讨和现代人对自身身世的追寻，是这些小说的核心课题。
本书书末收录了两篇骆以军十几二十年前为当时作品出版所写的序，展现了作家创作的心路历程和面对自己早期作品的感悟。
♈️名人推荐
《降生十二星座》这篇短篇杰作业已是世纪末台湾中文小说经典之一。
——作家 黄锦树
《降生十二星座》叙述着杨延辉对电动世界的耿耿一念，其令我感动惊异的程度完全不逊于诸多前人伟大作品中对大价值的重量级辩证。
——作家 朱天心
骆以军是以笑：讪笑、苦笑、不明所以的笑，来回应生命的悲伤。
——哈佛大学教授 王德威
于骆以军的《降生十二星座》中，“道路十六”是我最喜欢的段落之一……没有入口。无法进入。人终究是孤独的……这是“道路十六”极其成功的意象与情节设计。而类似主题则反复出现在骆以军的作品之中
——作家 伊格言
♈️获奖记录
☆ 台湾省巡回文艺营创作奖小说奖（《红字团》）
☆ 联合文学小说新人奖推荐奖（《底片》）
☆ 时报文学奖甄选奖（《手枪王》）
☆《降生十二星座》获选尔雅出版社1993年短篇小说选
作者曾获：
☆ 第五届联合报文学大奖
☆ 2019 年台北书展大奖小说奖
☆ 2018 年 OPENBOOK 年度好书
☆ 第二届北京大学王默人-周安仪世界华文文学奖
☆ 第三届红楼梦奖：世界华文长篇小说奖首奖
☆ 时报文学奖短篇小说甄选奖
☆ 台湾文学奖长篇小说金典奖
☆ 开卷年度十大好书
☆ 亚洲周刊中文十大好书
☆ 读书人年度十大好书
章节介绍
红字团
字团张开之后
手枪王
底片
鸵鸟
离开
降生十二星座
折光
我们自夜暗的酒馆离开
齐人
阴郁的森林及某些回旋不止的双人舞
消失在银河的航道
初版《红字团》自序
2005年版《降生十二星座》自序
网盘地址：
书友评论
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后浪的评论
为华丽而荒芜的世纪末认真悲伤，华语文学领军人物骆以军短篇代表作引进！作家写作生涯早期的幽默感、生动活泼的语言、天马行空的想象力、驳杂跳跃的叙事方式，在本书收录作品中表现得淋漓尽致。
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粟冰箱的评论
骆以军不肯“好好讲故事”：两条叙述线的跳脱，人称的忽然切换，绵密奇特的遣词造句方式、“元小说”作者对情节的干预……他的小说有严重的组装感、机械设置感，足够怪异也足够有趣，但可能会影响读者的耐心。像极客宅男改造魔方，呈现一个完整的六面体对他而言轻而易举，但他目的在于更古怪的图案，比“秩序”更有难度的设计出的“紊乱”。
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Loro的评论
已经读过台版《红字团》，所以前半本等同重读。就这么读下来，依然是《红》好一些。简体刊印稀释了文章，繁体写人有杀意，则加重杀意。重读过程主要在等，等末尾胭脂纸团，在万事之后如约出现。看它在化妆台上，第二次为我张展，柔情像一次松拳。读到现在，我只是一次又一次意识到，《匡超人》是骆最好的书，骆是临帖的大匠，而《匡》是终极的临帖。
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文山的评论
我每次在阅读小说中获得快感，快感藏匿于文字背后，藏匿于迷宫式的结构圈里，在虚幻中完成一次次蜕变，幻想着破茧成蝶于每次转折。扭曲着纷繁复杂的故事情节，在性格不一的人物之间穿梭，跳跃，和舞蹈，进入逻辑，而又时时欢脱于逻辑之外。分不清实感与虚幻，更要紧的，想加速于真实与虚拟的连结。这不是对现实的逃匿，而是对生活本质的升华，完成一次次表层之上的剥离。不间断的故事流动，若隐若现的灵感突涌，无论是干瘪的人物本身，亦或是饱满的情节背后，我看到了一颗颗小心翼翼的抖动的心，在无数夜晚笼罩下的屡次冒险，宿命般的奔波于纸张内外。
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喜喜的评论
台湾作家是真喜欢这种支离破碎的写作方式啊，不过故事还是不错的，不然这种写作，风一吹就会散掉似的…最喜欢《红字团》和《降生十二星座》。
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旗的评论
《红字团》《离开》
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昏谷七的评论
读骆以军的文字是一种极致享受，你在他堆砌的幽僻迷宫尽情穿梭，未名角落藏匿不可数的缤纷事物，像是马里奥通关式游戏般在书中拾取金币，最后在混沌淤浅的光阴里钻入管道，抵达永不停旋的诡丽终点。
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弗赖德的评论
当骆以军还是年轻力壮，近身肉搏的写作多了刻意和野心，少了哀朽的氛围与知其不可为而为之的绝情。一个小说家的成长到底需要时间，一个人的凋零却是害怕时间。
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你好阿唐的评论
骆以军的小说常人打破逻辑束缚的感觉，不只是天马行空的想象力，他每个句子都足够饱满，仿佛即将爆裂的果实。句子放在一起，时空交错，后现代叙事手法，虚实交叠。这本小说集都是九十年代作品，但基本蕴含了骆以军所有的手法、风格和主题。《红字团》和《红字团张开以后》，处理了作者和角色的关系。写作通过从自己身上分离某个性格特质，让年少时的遗憾、悔恨、羞愧等情感得以缓解。所以，写作势必让作者和现实脱离。但作者难以控制角色的僭越。骆以军没让作者下沉到角色中，而是让角色僭越去干扰叙事者。所以，我们看到叙事者不断上行，干扰上个层级的叙事者，直到最上层的叙事者能够坦然面对。
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伊夏的评论
骆以军早年小说。有些说故事的人啊，极年轻便已能够看出天赋。第一篇《红字团》就足够好看。
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alain.proust的评论
以《消失在银河的航道》收尾着实是妙，一片乱象、一团浆糊，狼奔豕突、天旋地转，抵达双重意义上的高潮，仿佛宇宙要重新爆炸一次……这是属于夜暗酒馆的时刻。
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渡边的评论
太差了。
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老老老老老霸王的评论
非常奇妙的小说，经常不知不觉转进了一个巷子，为巷子里的故事流连忘返，走到深处猛然惊醒忘了为什么钻进来，时常倒回去好几页看看迷宫的入口到底是何，不用说，这个迷宫是记忆和预知，是角色内和作者外，以突然的回忆撞击和狂热臆想勾连在一起，在叙述中完成记忆的转译，在苟同中搞掂意识的构筑，我贼爱《离开》、《降生十二星座》和开头那两篇。看后面的序才知道星座是大五暑假写的，怪不得充满了一股闲散悠长的幻想气息哈哈哈
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#暗蓝#的评论
个人更喜欢前半本，《红字团》《离开》《星座》都很有趣，最喜欢的是《底片》，充斥着对“个人史”的无奈和戏谑（个人史很好，但也要提防沦为cosplay 哈哈哈），《手枪王》今天读来更有深意，被枪指到的人便是另一个人，“枪”不过是芒刺和契诃夫的套子，但在这个时代更卑贱成了塑料袋——批量生产、经久耐用，但对地球有害。后半本野心过大，好在技巧已臻娴熟。
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深夜枠的评论
《红字团》+《字团展开之后》太棒了，阴森鬼气与孤寂悲怮揉成猩红色纸团，展开来是叙述、时空与幽深人性的多棱镜。几个形象，父亲的幽灵，离开的/消失的青年，神秘忧郁的运动领袖，“我们最大的恶习 便是悲剧”，亚/细/亚/的孤儿拖拽着属于过去的父亲臃肿而可悲的躯体，漂浮在时间浪潮中渴求爱与巨大的悲剧，被关在暗室中的是你，因背不过演讲被父亲体罚的是你，午后于佛像边瞥见成人肮脏世界的是你，下跪的、卡车灯光照耀下勒紧脖颈的是你都是你，你自夜暗的酒馆离开，然后走向空无。
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她有六塊表的评论
亏欠的睡眠便会大举袭来。
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沧海的评论
不错