重返暗夜
分类：小说
ISBN：9787208168022
出版时间：2021-3
出版社：上海人民出版社
标签：
罗贝托·波拉尼奥
波拉尼奥
小说
短篇
智利
拉美
拉美文学
外国文学
内容简介
★《2666》作者波拉尼奥颠覆想象的短篇小说杰作，比《地球上最后的夜晚》更天马行空的超现实文学迷宫。
☆混沌暗夜的冒险，困于梦魇的记忆，无从躲避的孤独。十三个幽暗跌宕的故事，或浓烈如侵蚀一切的酸，或狂乱如鬼魅之影。
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全书由十三个故事组成，形形色色的主人公或主动或被动地闯入其中。从热爱文学的黑帮头目、垂垂老去的色情电影明星、掌握某种魔法的足球运动员，到被误认为艺术家的士兵、目睹自己死后遭遇的鬼魂，还有诗人、流亡者、困于梦魇的年轻人等等波拉尼奥小说中的常客，他们共同道出了挥散不去的黑暗和令人惊叹的光芒。
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这些出自拉美文学巨匠的杰出短篇小说完美地讲述了一个事实：波拉尼奥的写作是如此优雅、充满激情和个人风格，非常值得一读。……每个故事似乎都把读者变成了一个偷窥者，抓住了混乱的生活和鬼魂的侧影。——《卫报》
波拉尼奥凭着自己大胆的设想，详尽讲述了这些不可能的故事。我们对此剧透得越少越好，但请放心，你一定从未读过像这样的作品。——《纽约客》
黑暗、隐秘、悄悄地触及。在这本小说集中可以找到金子。——《纽约书评》
整军待战的感觉让他的写作充满生气，他对深挖伤口的执迷使《重返暗夜》成为了其作品序列中令人瞩目的代表。——《洛杉矶时报》
这本十三个故事的短篇集是波拉尼奥写作风格的典型样本，他所关切的主题、偏爱的人物尽在其中。——Booklist
章节介绍
雪
又一个俄罗斯故事
威廉·伯恩斯
警探们
狱友们
克拉拉
乔安娜·西尔维斯特里
拉罗神父的预想
行凶的婊子
回归
布巴
照片
与恩里克·林恩相遇
网盘地址：
书友评论
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Sabina的评论
读过英文版，感觉像早期作品（没有去确认），还很故事性，比较喜欢最后两篇。
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有一天的评论
最喜欢第一篇《雪》
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IWTKYLTDITM的评论
中文世界出版过读来最享受的波拉尼奥短篇集，简单来说：
1.阿图罗又出场了，而且是两次，一次在引语中，一次在非洲一个鸟不拉屎的小村庄里；
2.正面抨击现代心理学，“你为什么反感意大利女人？是不是小时候，某个意大利女人伤害过你？没有”，“A确认B小时候一定经历过坏事，因为B多次拒绝讲述私事细节。A错了，B之所以说话少，是因为他就是这样一个人。”；
3.波拉尼奥本人出场，而且使了坏。反复思考什么让波拉尼奥成为波拉尼奥，得出的结论是——他天生拥有看透失败者灵魂的超能力。
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夜河的评论
雪，拉罗神父的预想，回归和最后两篇。
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cronus的评论
这就是一切吗？这就是一切了
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祝羽捷的评论
可读性极强的短篇小说集，犯罪、色情、暴力、鸡奸，在他创造的宇宙里，颠覆了传统职业，妓女遍地，暴力横行。行文丰富，有一篇完全靠对话推动。波拉尼奥像一个幽灵，监视着人们肮脏的小秘密。喜欢《雪》、《又一个俄罗斯的故事》、《克拉拉》，清明节很适合读《回归》。
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百器徒然的评论
水准参差不齐的短篇集，一共13篇。既有像《雪》、《狱友们》这样非常精巧的短篇（真的非常不错），也有像《又一个俄罗斯故事》、《克拉拉》这样平庸的短篇，多数还是像《回归》这种猎奇性的短篇，初看足够震撼，合上书之后却没有回味的余地。好的短篇小说要像钻石，在有限的篇幅里尽可能多的折射反光，铺陈过慢、废话太多或者点子陈旧都是不合格的，它不像长篇小说那样有足够多的补救机会。
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Leave no trace的评论
雪和狱友们好看，有些真的平庸
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阿季卢尔福的评论
毫不否认自己是波拉尼奥的信徒。
这本书有的篇目回应了我读《2666》和《荒野侦探》时的疑惑，贝拉诺又出场了，回到了20岁，那是破碎的开始，在这之后的一切都是在召唤碎片。 -
Ashen的评论
波拉尼奥是全体失意文学青年的父亲，记录者，预言者。他将所有这些失意文学青年或曾归属于失意文学青年的人，从各个阶层，各个国家，各个处境中剥离出来，招笼起来，让他们意识到自己的不孤独。波拉尼奥的意义是超越文本小说本身的，他是一个符号，一种精神，是真正可以召唤而来的、赐予我们力量的神明。
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李二狗的评论
和《地球上最后的夜晚》相比，故事性强很多，人物也更加多样，且风格和手法各异。除了流亡者、诗人、知识分子，还有恋尸癖、行凶的妓女、足球明星、警察、囚犯、色情明星。波拉尼奥依旧用惯常的方式描写这些人，这些失败者在他笔下像暗淡的星辰一样。阿图罗在中间出现了两次，也把自己在阿根廷被捕遇到老同学释放他的事情写成了小说。最喜欢《雪》、《乔安娜》、《行凶的婊子》
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西窗随笔的评论
波拉尼奥的短篇集里最喜欢的一本。
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Eva的评论
我试图从这些短篇里了解书名的来由，发现它们最后的结局都蛮虚无的。他们无法填补无从逃避的孤独成为了他们做某些事的最初原因（躲避孤独）。第一篇《雪》是男生为爱的女生赴汤蹈火不惜被揍负伤，却换来女生笑着说她有新欢了…雪曾经存在过但落地无痕。我还喜欢那篇《警探们》。这篇很有菲利普·罗斯《欺骗》里面全对话形式感觉。读者得集中精力分析对话里面的内容，剖析他们到底透露了什么。同时也让我想到后浪漫出品的《3秒》：每页九宫格的镜面反射，都不轻易告诉读者整个事件（仅是管中窥豹）。《回归》那篇里恋尸癖设定有点绝。但这篇还是深藏那位名人内心深处无尽的空虚和孤独。波拉尼奥作品里有死亡、性爱、同性恋话题等，但他最终还是把主旨回归到人本身内心的黑暗与孤独。所在位置是“活着的时候咱们想象的死亡”，这是无法隐藏和简单描述的。
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B的评论
《地球上最后的夜晚》是A面，《重返暗夜》是B面。有稚嫩的波拉尼奥demo，也有熟悉的波拉尼奥tempo：流亡的轶事，不安的幽灵，边缘的畸人，和永远的、浪漫的狗。《拉罗神父》写色情演员，“无论白人、黑人、印第安人还是混血，都是拉美人的儿子，他们唯一的财富就是一对睾丸和一根阴茎…身后…依稀可见一座城市、一座火山、一片沙漠”；《布巴》写非洲球员，“布巴笑了…一点都不像十九岁或者二十岁的人，而是一个身体透支太多的三十多岁的球员”（这段写得质朴但太好了！）；《照片》写我们那位失踪的荒野侦探阿图罗·贝拉诺（！），他在非洲村庄逃亡，胳膊底下夹着一本法语诗集，“鸟群在地平线上留下的侧影像是等待死亡时因晃动或者展开翅膀而产生的波动的心电图”。
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Sebastian的评论
波拉尼奥的小说中存在一个含混的形象，带一点自传色彩，即被岁月侵蚀的理想主义青年，曾经满腔热血，却一步步的陷入泥潭。他们被迫流亡或自我放逐，在不同的城市之间游荡，寻找属于自己的位置，如《狱友》中的索菲娅，永远被同类——那些在军政府时期蹲过大狱的男人吸引；或如克拉拉，不断的重新开始，背离自己的初衷；形象经过变形，还会化作疲软的色情男星和被恐惧吞噬的杀人犯；《雪》是本书中最好笑的一篇，阿连德政府的要员生养了个流氓儿子，流亡苏联几经辗转竟混上了黑道。作家同样没有放过那些留下的人，《警探们》中的两位主人公言谈中的愤世嫉俗和避重就轻源自迫害左翼人士的愧疚，于是诗人阿图罗出场，用镜子作为喻像拷问着他们的灵魂。《照片》中诗人们的名册流落非洲旷野，他们曾经在火中穿行，如今早已老去，近处，食腐的秃鹫在空中盘旋…
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圆首的秘书的评论
甚至好于《地球上最后的夜晚》，最喜欢的故事来自《雪》《克拉拉》《行凶的婊子》和《布巴》四篇，最喜欢的语言来自《乔安娜》《拉罗神父的预想》和《与恩里克·林恩相遇》三篇。想改成电影，又觉得电影好无能。
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渡边的评论
比《地球最后的夜晚》要黑暗一些，充满各种混沌噩梦和邪魅迷思，据说这本和《地球》的篇目引进时是打乱重组过的，有点理解这么做的原因，《地球》中的篇目都要容易接受得多，非常适合阅读波拉尼奥的入门之作，而这本则非常不适合，甚至会比较劝退（原作叫return，重返暗夜的译名是扣地球的夜晚吗，那还挺妙的）。我还是更喜欢波拉尼奥的长篇，因为需要够长的时间，他的故事才会开始形成那种波拉尼奥式漩涡以及其令人眩晕又难以脱身的巨大离心力。
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晓林子悦的评论
第一人称叙事容易视角狭窄或陷于自恋的感伤。但是，这部小说集呈现了“我”的迷人的多样性。最前面的几篇，平淡近于平铺直叙，以局外人的淡漠口述跌宕的人生遭际，我差点被这种寡味欺骗，直至整本读完，才发现作者的巧思。接着，在不断轮换的对话里，“我”与“他”紧张地拉锯。再接着，“我”是叙事者也是事件积极参与者，《克拉拉》和《乔安娜》表达了女性的蓬勃欲望。《拉罗神父的预想》，“我”仿佛具有通灵的能赋，美洲文学的魔幻风格淋漓尽致。《回归》，“我”是滞留人世的死者。《照片》是整部集子里唯一“他”人称的小说，可是，假若加一句“我叫阿图罗·贝拉诺”，这篇小说立刻能从“他”变成“我”。这部集子展现了波拉尼奥游刃有余的写作手法与不肯停留的打破边界的探索。
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Gustaf的评论
无法拒绝他叙述中的轻盈
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塔塔勒斯的评论
除了《行凶的婊子》意外都很喜欢，失败、孤独、性爱、暴力，尿！我命运般的尿！