笑之大学
作者：[日]三谷幸喜
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[日]松野大介
分类：文化
ISBN：9787505750036
出版时间：2021-1
出版社：后浪丨中国友谊出版公司
标签：
三谷幸喜
日本
电影
编剧
戏剧
访谈录
随笔
后浪
内容简介
日本喜剧之王，编导演全能的娱乐巨匠
陈道明、何冰主演人气话剧《喜剧的忧伤》原版作者
日剧学院赏最佳剧本七冠王、日本奥斯卡最佳编剧
木村拓哉、堺雅人、天海祐希、小栗旬、深津绘里……作品演员表永远明星云集
从《古畑任三郎》《新选组！》《我家的历史》
到《有顶天酒店》《魔幻时刻》《大空港2013》
专攻喜剧30年，横跨舞台剧、电影、电视剧
畅谈创作生涯“一路开挂”的故事
全面揭晓制造欢笑与感动的秘诀
「毫无保留，我道尽了自己的工作。」
编辑推荐
说起日本乃至世界级的当代喜剧大师，三谷幸喜可能是影迷们脑海中首先浮现的名字。他凭借天赋、热情和技艺，横跨舞台剧、电视剧和电影等领域，执笔/执导了众多打破常规、机敏睿智、令人捧腹又温情脉脉的喜剧杰作，成为在日本家喻户晓的一代国民喜剧巨匠，在中国也人气颇高、拥趸甚众。
如此成功的三谷喜剧，搞笑的秘诀是什么？他有哪些编剧法则和风格偏好？多年来是怎么保持旺盛创作力的？不爱回顾过去的三谷在本书中首度揭开自己喜剧的帷幕，挨部细数入行30年来20余部作品苦乐交织的创作历程，相信读者会从中发现这位宝藏创作人诸多不为人知的惊喜。
◎ 创作生涯全回顾，天才般地将喜剧融入推理、职场、大河剧等各类型
从儿时独自玩的人偶游戏，到大学时代组建的剧团，内心一直潜藏着渴望：打造符合自己想象的世界；编剧生涯起步于为综艺节目写台本，搞笑短剧、电视剧集、电影剧本……稳扎稳打、精益求精，只想写“自己觉得有意思的东西”；医疗剧、法庭剧、推理剧、大河剧、人偶剧……浪漫爱情、科幻奇幻、家庭伦理、职人困境、多线群戏……挑战众多类型题材，但“最后还是会回归喜剧”；不具备领袖气质的“社恐宅男”，当剧团团长都勉为其难，居然还得亲自执导筒！导演心路满布矛盾，“以影迷编剧的身份执导电影才是原本该有的样子”。
◎ 在娱乐圈“搞事业”，凭实力一路避坑，收获豪华演员班底，终成喜剧之王
在影视圈的摸爬滚打，宛如真实热血职人剧：临危受命、爆肝赶稿的刺激，被制片人逼到绝境更激发出潜能；工作人员对剧本胡乱删改，气到想亲自拍片示例节奏把握；现场拍摄者对剧本的思考浮皮潦草，因缘际会上阵执导，观众纷纷买账真是莫名其妙～
作品与演员互相成就，凭尊重和才华揽人心：在《古畑任三郎》中尝试“对号入座式写作”，以田村正和为原型，塑造时髦有品位的侦探形象；与《了不起的亡灵》女主角深津绘里有表演趣味上的共同语言，从不NG的她在三谷作品中尽显喜剧天分；《新选组！》起用很少有机会演大河剧的新人——堺雅人、小田切让、藤原龙也……因为“他们10 年后会成为引领时代的演员哦！”
◎ 迷影彩蛋连环抛，考古三谷欢乐多，揭秘一位“geek”型影人的奇趣脑洞
喜欢好莱坞电影和美式情景喜剧，向伍迪•艾伦“隔空喊话”；喜欢“无能之人重新振作起来”的故事、“团队协作共同完成挑战”的设定、“冒牌货反过来压真家伙一头”的情节；喜欢制片方强人所难的离谱要求，障碍越大越来劲，“因为有限制才能创作”；喜欢历史，想写天才身边的普通人，在书里翻翻找找来寻获灵感；喜欢以“形式之美和理科思维”来创作剧本，愿意做技术型编剧；喜欢用长镜头乃至一镜到底，充分发挥舞台剧出身的优势；喜欢挑战新类型、新想法，凡事只要有趣都想试试看，至今仍在等待“直播剧”的邀约……
◎ 台湾知名设计师操刀装帧设计，精致内外双封，Pantone专色油墨印刷；全书内页甄选高品质纯质纸，内文双色印刷、版式友好，开本轻巧便携，诚意满满，值得影迷珍藏。
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三谷创作秘语
✍ 喜剧、密室、群像，作品里的三个重要元素
✍ 写剧本是从“脑海里冒出某个画面”开始的
✍ 坚持让每个角色都有存在的意义，为此下足功夫
✍ 用纸人和心理图表思考每个出场角色的心情
✍ 99%的逻辑为的就是突出那1%破绽的魅力
✍ 个人理解的幻想类作品里，出场人物都必须穿着鞋子
✍ 写剧本时一定会把“广告”的存在考虑进去
✍ 不会在电脑上直接修改，不把剧本打印出来就很难客观看待
✍ 编剧如果太过坚持自己的意志，写出来的东西就会别别扭扭的
✍ 只要是自己写下的剧本，就应该负起责任，亮出自己的名字
内容简介
本书是日本国民喜剧大师三谷幸喜关于舞台剧和影视作品的创作访谈录，由日本知名搞笑艺人、作家松野大介采编而成。
“不爱回顾过去”的三谷，首度完整畅谈自入行以来共20余部作品的编剧、导演心得和创作故事，谈及自己写作的灵感来源、坚持何种编剧法则和风格偏好、作品从构思到完成有哪些苦与乐、对合作者和演艺界有怎样的看法、多年来如何保持旺盛创作力……本书揭开了三谷喜剧的帷幕，把目光投向幕后，对于所有从事创意工作、身处娱乐行业的人，这本制造欢笑与感动的秘籍都值得一读。
章节介绍
前言一 三谷幸喜
前言二 松野大介
01 果然还是喜欢猫（1988—1990）
02 回首又见他（1993）
03 12个温柔的日本人（1990）
04 古畑任三郎系列（1994—2006）
05 奇迹餐厅（1995）
06 别叫我首相（1997）
07 宇宙浪漫夜（1998）
08 不平凡的勇气（2000）
09 广播时间（1997）
10 大家的家（2001）
11 HR（2002—2003）
12 新选组！（2004）
13 2000年以后的舞台剧
14 我家的历史（2010）
15 有顶天酒店（2006）
16 魔幻时刻（2008）
17 了不起的亡灵（2011）
18 新•三个火枪手与其礼成心中（2009—2010&2012）
19 清须会议（2013）
20 大空港2013（2013）
后 记 松野大介
注 释
出版后记
网盘地址：
书友评论
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穿山的评论
自主策划、全程操盘的第一个亲选题，献给三谷。请到了超赞译者hys出手，和喜爱的设计师阿豪哥继《映画术》后再度合作，整个过程又爽又虐（切身感受了监修日方＆三谷事务所的严谨精细），对于我和搭档伯劳来说，应该都算是一次回血又刺激的编辑体验。话不多说，所有心意和下的功夫，都在书里了！(๑•̀ㅂ•́)و✧（打一星那位读者，你可能不是三谷喜剧的受众哦，不能让你有所领悟和收获很遗憾，干货更多、拿来可用的喜剧创作书籍，建议移步《喜剧这回事》）
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补特伽罗的评论
果然还是喜欢三谷啊，好久没看到排版这么舒服的访谈录了，双色印刷，注释也很细致。为了写医疗剧先去把《怪医黑杰克》通读一遍也太好笑了。与其说三谷接近莎士比亚，不如说他更像契诃夫。提到自己剧本里的人物，他说：“这帮人其实真的挺无能的，所以我才喜欢他们……他们都对自己有所误解，所以才好笑，因为好笑，所以更觉悲哀。”这段话用来解释契诃夫为什么会把悲哀到极致的《海鸥》《樱桃园》标注成喜剧再合适不过了。
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徐若风的评论
受限于是在咖啡馆12小时的聊天直接转文字、整理成的采访，理论与创作观念的部分鲜少涉及，基本以娱乐和迷影向为主，还是非常不够的。采访者如果不把自己的架子搭高，提前准备有挑战性甚至冒犯性的问题，只是中规中矩地问导演中规中矩的问题，得到的也只能是中规中矩的答案。不过三谷幸喜毕竟是三谷幸喜，光看看这些也够有趣的了。
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平顺健康快乐的评论
舞台剧，电视剧到电影，导演，制片。三谷幸喜一直在挑战不同的题材，尝试不同身份的创作。致敬前辈的同时，努力做出更出色的原创。对我来说，坐在电影院看魔幻时刻的记忆，是永远不会褪色的快乐。
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梅子的评论
作为从未看过三谷作品的读者，阅读创作谈的过程还是非常愉悦，有所收获。尤其是三谷创作的方式，把握规律与潜入本质的思考路径，喜欢在限制中创造，倾向于用理性思维呈现形式之美，喜爱确定与规则，具体到对白写作会借助图表表现潜台词，还有玩偶对写作的帮助，很可爱。关于对舞台与电影不同的见解，所谈到的很多对于正在学习的人可以是非常实用的参考，没有那么多飘忽的东西，以及将对喜爱作品的学习直接而有效地转化为自己的创作，一直感觉日本人的真的好擅长如此，更好奇他是如何做到的哈哈，大概这才是创作谈中无法描述的那部分。
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淹然的评论
相当于无声版的三谷评论音轨，自以为看了很多三谷，其实只看过书里提到的十四部作品。原来他最满意的是「12个日本人」和「知己的羁绊」，还是个喜欢解难题的抖M（想起侯孝贤的话：限制就是自由），理想中的编剧是井上由美子（会CUE到井上大神是真没想到），编剧策略尽管说得不多，但都是一字千金级别的，比如假设他写太宰治会怎么写，还有就是各种幕后啦，好比说，从不NG的深津绘里……他对话剧和电影的差异也说得精炼，前者满足自己，后者满足观众，而且在三谷这里，满足观众不是妥协低头，而是充满乐趣的工作挑战。虽然他老喜欢写冒牌货或者没被时代选中的人，但三谷这种国民级的大娱乐家，这就是妥妥的，天选之子啊。
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伯劳的评论
有激情，有学识，更有一颗理解，喜爱三谷师傅的心。——这样的好编辑和这样的好译者，成就了这样一本好书~有幸参与编辑过程中的部分，于是可见一斑w说回到书，其实读完这本书之后真的很感慨，以前以为三谷师傅的高产出挑大概是受了创作之神的眷顾，看了才知道，还真踏马受了眷顾啊！！！！！！（。
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豆大福不消化的评论
一个专注于刻画“没有被选中的”失意者的妙人。书倒是没什么特别，粉丝向吧。
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charnolie的评论
原来天才是这么聊天的。
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小A的评论
三谷幸喜本人比他的戏有意思，脑子反应挺快的，幕后故事很多，建议先看戏再读本书。读之前居然不知道《奇迹餐厅》是他编剧？那是我日剧启蒙，小时候在凤凰卫视看的，印象很深。豆瓣友邻翻译的，感谢友邻。
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hys的评论
どうぞ読んでください、どうぞ笑ってください
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PabloHoney的评论
今天收到书一口气看完，有才华的人果然还是一路easy模式到底啊……
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影子熊揉着眼睛的评论
秘闻极多，翻译极好。12温柔日本人和广播风云这两部我最喜欢的作品都有单独章节。古畑任三郎部分关于科伦坡的看法很新鲜，一些演员的秘辛也很符合对这些人的想象。全书被三谷强烈的自信（甚至自恋）包围。不过他也知道自己的《是首相》改的很不好。可惜，虽然以作品为名，反而没有讲讲《笑之大学》。
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KA的评论
即使没有接触过三谷先生的作品，也能轻松愉快地读下去。看完后庆幸自己不是什么创作者，不然可能会对三谷先生嫉妒得要死（这就是被选中的人？？）
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eelsha的评论
三谷幸喜，家境优渥的独生子，看美剧和好莱坞电影长大，对味比利怀德、伍迪艾伦；理科思维，喜欢确切答案，有阅读习惯；创作母题是喜剧、密室、群像（小人物）；注重故事和台词，擅长舞台剧、长镜头；想成为集体里的齿轮，在集体中寻找自我，享受从限制和危机中突围。他讲的一些创作灵感和幕后故事还挺有趣的。还有个印象比较深的点是三谷说深津绘里从不NG，这女子太神奇了，一直觉得她很灵，现在看来她真是悟性高。
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bigblue的评论
就这么薄薄一小本书内容还是8年前的东西，而且作为一个对谈，基本上感觉也就是一个半小时的访谈纪录片的容量，没有什么特别干货的东西。不过能买这本书的肯定都是三谷的影迷，基于国内关于三谷的书基本上没有，所以影迷们也就将就忍了吧，不过如果对三谷幸喜不是特别热爱的就不建议买来看了。还有那个注释能不能就直接印在应该在的页码上啊，老翻到书后头很烦的啊编辑大人们？
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Anton的评论
访谈整理类书籍。话题不止是电影，更多的是舞台剧和电视剧的创作，另一方面，受限于访谈形式，聊的东西偏娱乐向。
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刘一语的评论
娱乐向，干货零星。
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廿的评论
作为古畑粉，提前打个5星