滨口龙介：那些欢乐时光
作者：[日] 滨口龙介
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[日] 野原位
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[日] 高桥知由
分类：生活
ISBN：9787559665034
出版时间：2023-1
出版社：北京联合出版公司
内容简介
★横扫全球各大电影节，开启日本电影又一黄金时代！
★当红日本著名导演滨口龙介首部简体中文随笔集
★诚挚分享滨口导演潜心实践的电影创作手法、拍摄理念
★《欢乐时光》原始剧本全数公开，收录关键电影剧照
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【内容简介】
备受国际瞩目的日本导演滨口龙介首部随笔集。
滨口龙介诚挚剖析摄影机的特性、表演的本质及电影的意义。通过毫无保留地分享其重要电影代表作《欢乐时光》的创作过程、剧本文本，绵密轻盈的对话流、巧妙的影像维度……滨口龙介独树一帜的电影创作手法尽数呈现。
“在镜头前表演”，让一切成为可能。
章节介绍
序
《欢乐时光》的方法
电影《欢乐时光》与“即兴表演工作坊in Kobe”
潜文本：为了即兴表演
身体与镜头：未来的无穷目光
“东北纪录片三部曲”：聆听的方法
修改剧本：通往肺腑
剧本围读
用肺腑反应
方法上的缺陷
剧本与潜文本
《欢乐时光》剧本
《欢乐时光》潜文本
电影作品年表 导演解说
网盘地址：
书友评论
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把噗的评论
通过演员相互之间的“聆听”，创造演员忽略摄影机凝视的表演情境，通过导演对演员的“聆听”，创造演员与角色贴合（消除耻感）的心理情境，滨口龙介电影的真实便是这么来的。
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欢乐分裂的评论
终于知道，《欢乐时光》中看似浑然天成的对话怎样被酝酿、生发、表达，演员们如何在镜头前自如：1、潜文本提供的“平行世界”，赋予角色更多“行动原理”，即肯定存在某种心理机制或行动逻辑让事件呈现真实肌理，也给角色提供信念和责任，潜文本有更多配角的微妙戏份，通往言语核心的多种途径（因而占据他电影的关键要素「词语」何其重要）；2、身体语言、沉默、学会聆听在镜头中呈现的交流；3、克服被摄影机凝视的不安，以及保持“耻感”的必要性。如是，在一轮轮的剧本修改和围读中达成“文本性的人”。
将训练修改随笔与剧本正文对照着读太有意思了，会看到导演的创作诉求最终会以什么面貌落实到对话，而言语又会以何种力道、声调、停顿在镜头中成型——能称之为的欢乐时光，就是在与他人交往探索的过程中，发现自己的重心，选择如何和他人共处。 -
于是的评论
作为方法的【听】和【读】，【剧本】和【潜文本】。看剧本的时候有点惊讶，毕竟原片有五个半小时嘛，怎么感觉剧本蛮简单的呢~~这种错觉！！作为首次出版的滨口龙介的自我阐释，很鲜明的表现出他的电影观，《欢乐时光》是绝无仅有的素人实验，但让每个参与者都获益匪浅，导演本人也把收获馈赠到了《驾驶我的车》这样的商业片里去了……
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半夜没烟抽。的评论
很有趣，很多妙语以及生活中的你我他。虽然没看过片，但时常读着读着笑出声。帮忙印检，首批尝鲜，谁说不是工作中的快乐时刻。(◐‿◑)
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bird的评论
不同凡响的创作方法，细腻入微的生活观察。潜文本非常有趣，像是看电影的番外篇。
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生吞咸鱼的评论
读到潜文本的时候很惊喜，风间、淑惠、日向子也有自己的欢乐时光呀！感受到了滨口龙介的细心与真诚～
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三仛的评论
或许可以将滨口的创作方法论理解为表演中心主义，对于滨口来说，任何要素的支配都要服务于表演的“内在性”这一目标，这或许是卡萨维蒂的影响。因此，在滨口的电影当中，视听层面的作者倾向几乎是隐形的，因为“电影感”的技巧往往会打断观众对于表演的关注，而去关心那些形式层面的问题。同样，对于表演来说，文本和演员之间的铆合也非常重要，要让非专业演员去演出一个与其过往经验相差甚远的角色，无异于教人“说谎”，加之摄影机的凝视，表演的真实性很容易坍塌。对此，滨口在两个向度上使力，一个是文本自身的厚度，另外一个是对表演的判断，在对惯常的制片周期而言近乎奢侈的“磨”的过程中，文本与演员的身体总会在某一刻达成奇迹般的共振，而这便是属于电影的时刻。看完之后的感受是，滨口不是什么天才，他只是一个富有热情、极度努力的人。
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阿斯巴-甜的评论
前面部分对于制作过程的介绍很有启发，滨口的观察很仔细，对于镜头和凝视的关系的解读也很有趣。最后的作品年表，也算是回答了外界对滨口一直在自我重复的质疑：其实滨口一直在迭代。
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無的评论
每个导演的方法论肯定是不同的，但是能从滨口的文字里看见他的真诚且纯粹。翻完附录的电影作品年表，想起《驾驶我的车》花絮里，滨口致谢工作人员，失声掩面的场景，很少见到他情绪有起伏，那一刻大概也是他的“耻感”。
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恶鸟的评论
随笔部分很好，有关面向未来的镜头和潜文本，占比太小，百分之九十是剧本，装帧不适合翻阅，虎口疼
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toutou的评论
滨口不赞成全然抛却耻感的表演，认为“耻感”是对自身的一种吟味，“吟味”这个词真是太厉害了，再怎么琢磨都不够。以及，看出来了，滨口果然是内向细腻型选手，让演员假想用肚脐上的铃铛交流，重视潜文本，喜欢挑那些看上去很生活很辛苦的演员，平静表面下真的蕴含着很大的能量呀。
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电子猫的评论
台词围读 驾驶我的车的瓦尼亚舅舅的台词情结反复提及…
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2592C的评论
看完感觉赚到！
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yw的评论
没看到最想看的内容但滨口的文笔果然很好 慢条斯理且注意节奏 希望有机会看到回顾影展！
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知名不具的评论
感觉更清楚地理解到了我喜欢他的原因
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忘川遗老的评论
★★★★
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khz的评论
22年算是很喜欢滨口导演，这部因为一直没能抽出完整的五个小时所以没有看。本书的前10%左右是剧本创作方式以及过程中的一些思考。滨口导演创作剧本的方式很有趣，看得出为了想要做到自然而然的情感流动而付出的其中功夫。我完全不了解剧本写作，算是一种开眼界了。
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Cheesekov的评论
《欢乐时光》剧本及潜文本占据极大篇幅，但阅读原本成了最好的拉片过程。善于将冲突弱化得平静无事的滨口，潜文本就成了他所保留的“波澜”。
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shh！的评论
对摄像机充满敬畏，对如何把握自然与虚构之间的平衡有着一种野心般的反思，想起电影里互相倾听对方肚子的场景，依旧太有魅力
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崇光的评论
书分为导演杂谈，电影剧本，电影剧本潜文本三部分。滨口擅长讲故事与身体的纠缠，聆听与文本的力量，阅读剧本体验的一个神奇之处在于感受到文案中的词语是怎样从枯瘦的设定线膨胀为人物圆润的轮廓的。熟悉了电影画面后再回来看文本，仍有新鲜之感。最后一部分的潜文本也值得“聆听”，一个丰满的角色就是在演员“我在仍然是我的状态下成为别人”的瞬间诞生的，而支撑这种转化的正是镜头之外文本的力量。