总体屏幕
作者：[法]吉尔·利波维茨基
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[法]让·塞鲁瓦
分类：文化
ISBN：9787305241581
出版时间：2022-8
出版社：南京大学出版社
内容简介
☆ 法国当代社会学家、哲学家吉尔·利波维茨基、法国当代电影评论家让·塞鲁瓦的经典著作。
☆ 本书为“当代学术棱镜译丛”中的一本，本书中的理论与探讨构成了超现代性话语的重要组成部分，对我们理解当今的电影和媒介文化、诊断今日全球的状况具有独特的理论价值。
☆ 在高科技的助推下，人们迎来了总体屏幕的时代，见证了屏幕的膨胀和爆炸、影像的饱和及其过度供应。当我们穿梭在小屏幕与大银幕之间，我们看到了什么？在电影—生活之中，我们如何存在？
20世纪70年代末以来，随着社会进入超现代的阶段，电影的发展也进入了一个新的周期：超电影。超电影呈现出三大基本逻辑，即夸张化、影片时空的去限制化以及时空形式的复杂化、自我指涉，由此又构成了三种影像概念，即过度—影像、多路—影像、距离—影像。在高科技的助推下，人们迎来了总 体屏幕的时代，见证了屏幕的膨胀和爆炸、影像的饱和及其过度供应。电影受到来自其他媒介的冲击与威胁——电视、广告、信息屏幕、娱乐屏幕（电子游戏/MV）、表达屏幕（录像艺术/数字艺术），电影的类别身份和符号身份被置于危机之中。然而我们见证的不是电影的没落，而是在这种媒介文化中超电影逻辑和精神的全面扩张，它渗透到各种媒介之中，世界从此被建立在电影—风格之上的影像所塑造，存在从此成为一种电影—生活。本书中的理论与探讨构成了超现代性话语的重要组成部分，对我们理解当今的电影和媒介文化、诊断今日全球的状况具有独特的理论价值。
章节介绍
1 / 前言
第一部分超电影的逻辑
21 / 第一章走向超电影
55 / 第二章过度—影像
73 / 第三章多路—影像
98 / 第四章距离—影像
第二部分新神话
115 / 第五章纪录片，或者说卢米埃尔兄弟的复仇
132 / 第六章纪念：从历史片到纪念电影
149 / 第七章政治电影
第三部分世界上所有的屏幕
177 / 第八章从大银幕到小荧幕
196 / 第九章广告屏幕
219 / 第十章世界—屏幕
258 / 结语看待世界的电影视角
269 / 索引
309 / 附录中法术语对照表
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书友评论
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十八爷的评论
提出了很多有意思的概念和问题，但没有以期待中的论述方式展开，所以两个根本性的问题hyper-和-globle到底意味着什么也没有进一步的解答。翻完才注意到版权页上写的就是电影评论集，不是哲学/理论著作，所以主题归纳式结构就完全可以理解了。放到影评集这个谱系来看还是有启发的。
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断了气儿的评论
总体屏幕的提法挺好的。社会学家论电影，前后部分还可，整体像是课题结项论文书。
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之然的评论
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诺·斯莫克的评论
造的概念很新颖，可是几乎没有概念的界定与论证~有点失望
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车百万的评论
看这标题买了，以为好歹能说出点什么吧，结果正如豆友所言，水的程度就相当于一个法国社科基金结项报告吧，除了废话就是废话，连目录一看就知道是在放屁，希望国内学界在译介-推送国外所谓学术著作前先动动脑子稍微把关一下
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まゆずみ的评论
太水了，看到一半就想卖多抓鱼的水平
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不宁唯是的评论
匆匆读过，感觉新意欠奉。第一部分发明了过度—影像、多路—影像、距离—影像三个概念来阐释当代电影，有点意思。但第三部分对于各类屏幕的探讨实在是浮光掠影，有些拉垮。三个部分之间也缺乏有机联系，感觉配不上《总体屏幕》的书名。文中个别翻译也需要商榷，例如“大片”直译为“重磅炸弹”，“保罗·维利里奥”译作“保罗·威里利欧”等～