中国妆容之美
作者：李芽/陈诗宇
分类：文化
ISBN：9787535694638
出版时间：2021-7
出版社：浦睿文化·湖南美术出版社
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艺术
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博物
内容简介
[内容简介]
从史前到清，中国女性为谁化妆，如何化妆？
《中国妆容之美》以古画、雕塑、壁画为入口，以诗文典籍为辅助，展示中国古代妆容细节，探讨历代女性地位与东方审美，同时以29组真实妆容复原图，再现中国历代女性妆容之美。
该书从夏商周的文身起笔，历数素妆风行的周代、彩妆 肇始的秦代、审美成型的两汉、自在灵动的南北朝、盛世华丽的唐朝、回归素朴的宋朝、少数民族风情的辽元、端庄的明、花样的清，不仅在细节处点明历代女性妆容的要点，也从侧面呈现了中国古代的社会风貌和审美思潮的变迁。
本书不仅是一部详尽的妆容史，更是一部独到的中国妆容图谱。两位作者发起中国古代妆容复原项目，邀请造型、化妆、摄影专家和模特，共同完成了了中国历代女性妆容复原。
本书史前至魏晋、辽元、清部分由李芽撰写，唐、宋、明部分由陈诗宇撰写。
[编辑推荐]
专业性
上海戏剧学院教授李芽与《国家宝藏》服饰顾问陈诗宇共同撰写
独到性
29组古代妆容复原，历时一年多拍摄，完整呈现至美中国妆
知识性
逾150幅文物插图，以文献图像为基础，以古代文物为佐证，系统梳理中国妆容史，看见中国历代文化和审美流变
话题性
影视剧、综艺节目参考，花木兰的鹅黄、杨贵妃的面魇、萧太后的姑姑冠、慈禧的一耳三钳，都可以在这本书中找到出处
通俗性
历史与现代的碰撞，潮流与古妆的相遇，亲手制作的古代妆品，轻松读懂中国妆容之美
[推荐语]
作者由一个“妆”字，追寻中国女性的历史处境和审美情志，用翔实的内容和丰富的图片展示了中国女性妆容的历史，以小见大，由此独特的角度反映出中国的精神气质。
——钱文忠
女为悦己者容，女子的妆容如何从“活在他人眼光中”的从属性妆扮，发展到自我活泼生命的真实呈现，其间存在着巨大的研究空间。这部饶有兴味的著作，带着读者进入这一斑斓的世界，使我们透过历史的帷幕，看到云想衣裳花想容的美好，也看到被支配的从属性存在在妆容中刻下的屈辱和坚韧。
——朱良志
章节介绍
序
前言
第一章 滥觞
史前至商：文身与绘身
古人为何绘身、文身？
文面的传承与演化
周：南北各异
中原：素妆风行
南楚：渲杂丹黄
周代女子的化妆术与化妆品
秦：彩妆之始
秦始皇：中国彩妆的推动者
象征地位的发式
《齐名要术》记载的古代妆粉制作方法
第二章 成型
汉：审美成型
西汉:由简约素朴走向大气磅礴
东汉：庄重与纤柔之美并存
魏晋南北朝：美而自在
文献层面的彩妆高峰时代
佛教东传带来的异域审美
北魏《齐民要术》：最早介绍古妆品配方的典籍
《天工开物》记载的“胡粉”制作方法
《齐民要求》记载的“紫粉”制作方法
第三章 鼎盛
初唐：从简约保守转向华丽绽放
从简约的旧朝遗韵开始
步入开放的高宗朝
武周：盛妆华丽绽放
盛唐：贵妃的红妆时代
开元初：新君即位后的简朴收敛
初入两京：精致“开元样”形成
入宫册妃：步入浓烈的红妆时代
中唐：时世险妆束
怪异时世妆层出不穷
广插钗梳之风的盛行
晚唐、五代：西州狂花与素雅汉装的两级分化
满面花子贴纵横与洗尽铅华归本真
云髻蓬松承繁饰与花钗成排绕髻插
第四章 转型
宋：回归素朴
北宋：淡雅的妆面与精致的头面
南宋：素雅白妆与泪妆
辽、元：少数民族风情
面涂金黄的契丹贵妇
一字平眉的元代蒙古皇后
珠光宝气与简单发型
《事林广记》记载的“画眉集香圆”制作方法
《事林广记》记载的“玉女桃花粉”制作方法
第五章 融合
明：端庄典雅
端庄的命妇妆扮
华丽的侍女妆扮
牌坊要大，金莲要小
清：满汉交融
由素颜走向西化的清宫装扮
脚重于头的汉妆女子
妆品发展
嗜妆极则慈禧太后
《外台秘要》记载的“崔氏造燕脂法”
《老佛爷用药底簿》记载的“加味香肥皂”制作方法
附录 中国古代妆容研究的三种路径
后记
网盘地址：
书友评论
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扬眉剑舞的评论
十四年前第一次做形象还原尝试时，意识到不只有服装，而应该包含了整体妆造、首饰、佩饰、层次等等，是一个整体，所以当时用了“妆束”一词，也不断留心考古与文献资料里的妆容变化，陆续做一点作品。2019年由吴西羽老师提议，做了《梳妆记》专栏，复原和解读形象资料最丰富有意思的唐宋明妆容造型，同时也定制服装首饰辅助拍摄，重现了这些年陆续发现和梳理出来的一些造型。
于是又在李芽老师的提议下，做了这本集子——我依然主要负责唐、宋、明部分，李芽老师负责先秦至魏晋、辽元、清的撰写。在形象还原上，我们也有两种思路的分工，我选择的是图像资料相对丰富、并且能找到文献对应的妆容复原，而李老师进行的更多则是有文献提及，但缺乏图像的妆容还原创作，难度更高。
希望大家能从这些形象变迁中，侧面而又直观地感受到一点风貌与历史。 -
黎戈的评论
之前研究女性妆扮的书，多以服饰和金银首饰为主，这本写的是“妆”这个点，诗经里的蛾眉，唐诗里的红妆，宋词里的泪妆，从此被具体可视化，并且悉知其实操材料、过程，更重要的是，与时代思潮的关系。如便于女性示弱的啼妆愁眉与儒术兴起。这是很有启示性的。
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Behemoth的评论
对于妆容的好奇最初来自于对于古典文学尤其宋词的喜爱，“清晨帘幕卷清霜，呵手试眉妆。都缘自有离恨，故画作远山长。”欧阳修的这首词第一次读就让我久久难以忘怀，在此之后读了大量的宋词，宋词中充满了对于女性妆容的描绘，然而由于时代的限制却常常难以在脑海中构筑出形象。在豆瓣看到这本书立刻下了单，买来之后就开始捧读，手不释卷，不到一下午读毕，简直就是一场视觉与文化的盛宴！本书尤其值得称道的是对古代妆容的复原，让这些美丽的妆容穿越了时代，不再是画上若隐若现的符号，而是真真切切施以面容之上，呈现在读者面前，直击人心。更值得的一提的是本书的成书思想，妆容是人心的反映，因此在介绍每个朝代的妆容之前，都首先对这个时代的思潮进行了介绍，中华民族浩浩五千年文化变迁，就浓缩在了这女子面上秀美的妆容之中！
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Shirleysays的评论
#说书# 特别好！推荐～我国的妆容史，不仅是美的历史，也是思想文化融合变迁的历史。现代人的妆容，一定要坚持“表达自己”的初衷，说什么“女为悦己者容”，那完全是禁锢女性的枷锁。妆容的个性化自由发展主要在魏晋和唐朝。而宋明则是淡妆与小脚的时代（知识分子最想去的大宋，就让他们去吧！别回来，接着体会下明朝……）
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赫恩曼尼的评论
古代妆容的复原太有魅力。那种美好像穿透了时间，一下子就把你给震住了。涨知识。
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小锋的评论
跟女儿一看看完，我们有相同的喜好也有不同的想法。
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如若安然的评论
是一本态度严谨但内容生动活泼的科普佳作
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不能·喵大妍儿的评论
很好的参考资料书，能看得出来复原图的部分花了相当多功夫，翻阅的时候觉得很有收获。
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齐物秋水的评论
读此书饶有兴致，一是增添对诗词的较直观认识，如温飞卿之“小山重叠金明灭”，俞平伯说小山是山屏，夏承焘说小山是山眉，金克木说小山乃发髻高低不平，宛若小山，沈从文则认为是小梳，其中，远山眉、发髻、小梳均属妆容，——唐之插梳，正是因高髻存在，才插得上去，成排成行地插，其材质为金银、玉等，在早晨的日光下闪烁，我较喜欢沈从文的观点。再有，杂七杂八的好奇心，如以前看胡金铨的《天下第一》，好奇他对五代时人装束样貌能够考据到什么程度，但手中无资料，在这里看到一幅壁画，同处五代时期，——莫高窟第九十八窟曹议金家族女供养人画像，可以看到，电影里的女主角的妆容，发髻、眉形、唇红、额上花钿，甚至还有两颊的两团红，和敦煌壁画很接近；还有眉形，多数女性角色为娥眉，但其中一位却是桂叶眉，导演的心思细密可见。
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张震老婆（V）的评论
挺不错，线索清晰，可做工具书，也颇可玩味，现代仿妆直观。
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须风呀的评论
对于喜欢汉服的我来说，这本书真的就很不错，书中关于各个朝代妆容的解说以及科普，让我更明确各种妆容背后的含义以及各个朝代流行妆容的特色。以后有时间的话，也许会把书中提到的各种妆容都做一遍复原。
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爱吃莴苣的评论
李芽老师是国内最早研究妆容的学者，人也超美的！
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布拉格西的评论
很好的一部文化史。既是讲中国历代女性的妆容，也是讲女性的历史。
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局外人的评论
我们今天赞叹的这些百无禁忌的脂粉繁华，背后又有多少“人生几何，譬如朝露”的无奈与悲凉！看到这里就看不下去了……
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Kenny的评论
好书
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岛生的评论
读到小脚那部分还是很感慨的。女子的天空太低了，低到她们要这样折磨自己，去获得肯定，甚至是地位的跃升。
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傻圆儿的评论
妆容的发展背景言简意赅、深中肯綮，几个妆容复原简直太美了，年度第一“好看”的书
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建设厂金钱豹的评论
分析和再现了中国历代经典妆容和审美流变，配有历史人物妆容造像图和古妆复原实拍。时间线覆盖史前至清末，国内同类研究最全最系统的一份儿。相应的，装帧委实花了心思&花了钱，全彩进口纸+空脊+刷边+日产腰封 货到后全公司围观。确系一本美书，美得有份量也含蓄。作为资料书/工具书收藏
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ddr beta版的评论
考古历史部分太不严谨了，很多地方都是瞎说的
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She is someone的评论
“妆容，特指对于人体肉身的修饰，主要包含化妆与美容。化妆和美容，背后反映人们美化生活的理想，尤其女子的妆容，不仅有审美方面的因素，更受到多种文化因素的影响，权力的威势、道德的约束、精英文化和市井文化的不同趣味，都在不同时代的女子妆容上打下深深印迹。我们透过历史的帷幕，看到云想衣裳花想容的美好，也看到被支配的从属性存在在妆容中刻下的屈辱和坚韧。” 本书逻辑考究，行文流畅，资料来源丰富，体现了作者严谨的学术态度。北宋理学家程颐的“饿死事小，失节事大”原本是告诉人们人生中有比生命、生存更为宝贵的价值，那就是道德理想。但在实际发展的过程中，由于人们对理学，尤其是对“失节事大”的狭隘和偏执理解，女性被迫戴上沉重的道德枷锁。时人将象征君子气节的“节”狭隘解读为女子贞节，提出了针对妇女的极为严酷的贞节观。